속편에 대하여

스파이더맨3 - 이거 왜 만들었냐?

전편과 연계하여 만들어지는 속편이라면 '애초에 속편의 스토리까지 명확하게 염두에 두고 만든 속편'이어야 한다. 대표적인 예로 반지의 제왕과 매트릭스, 백 투 더 퓨처. 주성치의 서유기 등이 있다.

이 작품들은 서로의 연계를 통해 완성되기 때문에, 속편이 전편의 맥을 이을 뿐 아니라 전편의 완성도를 더 높여주는 역할을 하며 그 스스로도 완성도를 높인다. 말 그대로 윈윈 전략이며 반드시 있어야 할 속편이 되어버린다.

그러한 것을 미처 생각지 못했다면, 속편을 만들 때 전편의 설정(인물, 배경)을 바탕에 두고 새로운 이야기를 꾸며야 한다. 여기에 사건까지 연계를 시킨다면 속편의 가치는 떨어지기 마련이다.(대표적 예로 나이트 메어나 13일의 금요일같은 공포물이 이러한 경우를 답습하여 재미적 요소를 떨어뜨린다. 개그프로그램들이 일정 시간이 지나면 인기도가 추락하고, 그에 따라 프로그램 개편이 이루어지는 이유도 이것이다.)

마음 편히 속편을 만들 수 있는 이야기도 있다. 옴니버스 스토리로 진행되는 작품들이 그 예다. 인디애나 존스, 용형호제, 폴리스 스토리, 소림사 시리즈 등 몇몇 작품들은 전작과 무관하게 자체의 이야기만으로 진행하기 수월한 형태를 갖고 있다.

몇몇 작품(특히 공포물)을 보면, 앤딩에서 꼬박꼬박 다음회를 예고하는 짓거리를 벌인다. 한두 번이야 재미있겠지만, 자주 하면 짜증나는 것은 둘째 치고 '그것이 네 창작이냐?'라는 의문을 던지고싶은 욕구가 생긴다.(아무 생각도 없이 진행형 완결을 보이는 작품이 있는가하면, 앤딩의 재미를 위해 진행형 완결을 보이는 작품-비상하는 매같은...-도 있다. 후자는 내 구박덩이에서 예외다.)

뭐니뭐니해도 최악의 속편은...

전작의 오마주에 빠져서 허덕거리는 작품이다. 스파이더맨3에서 샘 레이미가 저지른 가장 큰 실수라면 난 거침없이 이 연출을 언급하겠다. '뒤집어버린 키스씬'

이것은 전작의 매력을 갉아먹어서라도 3편을 어떻게든 해보겠다는 굶주린 창작가의 비극이다. 터미네이터3가 스토리를 어떻게든 해야겠다고 발악하다가 각종 오마주에 심취했고, 그 결과 안방극장용으로 제작되었다. 스파이더맨3도 그 꼴 날 뻔 했다. 3편에서 샘 레이미가 해야 될 일은 샌드맨도 아니다. 1과 2에서 벌였던 일을 확실히 마무리 지어야 샌드맨을 등장시킬 자격이 생기는 거다. 그린 고블린 주니어가 3편의 메인이어야 하는 것은 당연하다.(베놈 등장을 주장한 놈이 얼마나 대중적 창작에 대해 무지한 지 알 수 있다. 만약 스파이더맨3에서 베놈이 나온다면, 그건 맨 마지막 앤딩씬에 넣었어야 했다. 그린 고블린 주니어와의 화합이 이루어지는 순간 베놈의 등장으로 4편을 예고하는 것이 더 대중적 효과가 높고 다음 편에 대한 흥행성도 보장하게 된다)

다이하드도 조금은 불안하다. 이놈의 감독 성향도 전작과 후작이 연결되어야 한다는 강박관념에 시달리는 인물 중 하나다. 4의 트레일러에서 잠깐 나왔듯, 이전편의 맥클레인과 어떻게든 연결시키고자하는 욕구가 훤히 보인다. 그럴 경우 스토리적 한계는 더욱 좁혀지며 그만큼 재미적 요소를 선보일 기회가 적어진다. 슈렉도 마찬가지다. 다만 슈렉은 스토리보다 한 장면 한 장면에 들어가는 연출로 먹고사는 작품이기에 그나마 안전할 것이다.

이러니 뒤로 가면 갈수록 망가진다는 얘기가 나오지. -_-

레디 오스 성화 올림